Document 1
"Plus connu en Asie que Snoopy ou Mickey Mouse, Hello Kitty est devenu, en une dizaine d'années, un succès planétaire. Emblème de la culture "kawaï" (mignon), Hello Kitty est une sorte de chaton - mine ingénue, pétales de fleurs, dominance de rose et de couleurs pâles... -  devenu une marque branchée qui génère plus de la moitié des 100 milliards de yens (760 millions d'€) de ventes annuelles de Sanrio, une société fondée par Shintaro Tsuji au début des années 1960. Du téléphone portable aux accessoires automobiles en passant par les livrets bancaires, les laisses pour chien, les taxis et les chambres d'hotêls, rarement dans l'histoire du marketing une image aura fait tant vendre. [...]
Icône* globale et mondialisée avec un nom anglais, Hello Kitty a toujours été virtuel, à la différence des Pokemon, Astro Boy et autres Crayon Shin-shan, personnages issus de dessins animés et de jeux vidéo.
Brice Pedroletti, Le Monde, Dossiers et Documents, n°336, novembre 2004.
icône*: c'est une peinture religieuse; ici, icône signifie image, mais cela donne une connotation presque sacrée pour les fans d'Hello Kitty.

Document 2 (ci-contre)

Questions
1. Quelle est la nationalité d'Hello Kitty ? D'après toi, pourquoi lui a-t-on choisi un nom anglais ?(doc 1)
2. Trouve deux passages du texte pour prouver qu'Hello Kitty est un succès et montrer que c'est le fruit d'une excellente stratégie commerciale.
3. A quels autres personnages Hello Kitty est-il associé ? Comment les connait-on ? (doc 2)
4. Dans quel domaine s'illustre le réalisateur H. MIAZAKI ? (doc 2)
5. A quel aspect de la puissance japonaise sont associés ces documents ? (doc 1 et 2)

Benidorm, un littoral ................................ ? Facile ! un littoral touristique.

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Au XIXème siècle, l'industrialisation, c'est la machine à vapeur et la locomotive, le métro et l'électricité, mais c'est aussi la naissance du cinéma. On date généralement la naissance du cinéma à la première projection publique donnée par les Frères Lumière à la salle de l'Eden de la Ciotat le 21 septembre 1895 puis au Salon indien du Grand café de Paris le 28 décembre 1895 .

Je vous propose quelques extraits de ces débuts: c'est bien sûr en noir et blanc et muet (jusqu'en 1927).

L'arroseur arrosé est le 1er film des Lumière à scénario, les autres étaient plutôt des documentaires comme la sortie de l'usine Lumière à Lyon.

Les films de Georges Méliès se présentent comme autant de scènes théâtrales se succédant, en plan fixe, la caméra à hauteur d'un spectateur assistant à une représentation.

Ce procédé de narration est aussi celui adopté par ses concurrents:  Charles Pathé et Léon Gaumont. Les deux producteurs vont bientôt prendre un essor tel qu’ils se disputeront à eux seuls la domination du marché mondial de la production du film. Pour ce faire, leur production emboîte le pas des Lumière et de Méliès dont ils plagient en partie les productions mais consacrent aussi quelques innovations. Charles Pathé recrute Ferdinand Zecca en 1900. Le réalisateur connaît son premier succès avec Histoire d’un crime, qui comporte le premier flash-back de l’histoire du cinéma.